在悠久的欧洲管乐器种类起源、改革与发展的历史中，大多数管乐器从形状到使用功能都经历过漫长的、多达几百年的改造时期，从而使之形成与其原始形状相差甚远的管乐器。但是长号作为铜管乐器中的一员，与其他铜管乐器改革的方式不同，是改革中唯一一种保留着其作为人类使用的乐器以来，原始形状未发生太大变化的管乐器（运用伸缩管使其变化音高的乐器）。在长号这一古老管乐器的发展过程中，人们最初是观察到利用伸缩管可以改变音的高低，因而用杯状的号嘴、伸缩管和喇叭口的组合发明了最原始的长号，也正是由于长号具有的伸缩管体系从而使长号在其发展的过程中走的是与其他管乐器发展不一样的道路。在改造进程中，不仅发展形成了长号自己的家族系列，同时又以它特有的发声方法、音色魅力（长号有着美妙的音色，富有人声的特性与音域。吹奏出的声音可以像小溪潺潺流水的弱声，还可以吹奏出狂风暴雨、震撼人心的最强的声音，强声和弱声的音色对比令人感叹、惊奇）、容易变化音高的演奏特点和特殊的演奏技巧奠定构成了在现代古典交响乐队中其他管乐器不可替代的声部，保持了它在演奏室内乐、爵士乐中和作为越来越受人们喜爱的独奏乐器在音乐舞台中的地位，吸引着一代又一代的音乐爱好者。
　　长号是铜管乐器中最早定型与进入乐队的管乐器，它可以追溯到11—12世纪，就存在也就是我们称之为萨克布特（Sackbut）的古长号，古长号主要用于教堂、宫廷合唱音乐伴奏中（古老的乐曲总谱是人声合唱与乐器共用，并未标注是由哪种乐器演奏或哪个合唱声部演唱，经常是器乐和人声混杂使用）。在德国音乐词典中有一个名词“Posaunechor”，直译为长号合唱/合奏，也可以证实当时长号在教堂、宫廷音乐中的作用与地位 。到文艺复兴时期（15世纪下半叶和16世纪），结构类似现代铜管乐器的长号就已然问世形成并且用于乐队演奏中，尤其是在巴洛克时期（16世纪末-17世纪），特有的巴洛克长号广泛用于乐队演奏中。目前在欧洲仿古典乐队或巴洛克古典乐队（均为中小型乐队）演奏巴洛克时期音乐时长号手均使用巴洛克长号，另外几乎所有德国、奥地利的音乐学院中，长号专业学生都安排有巴洛克长号与古典乐队或管风琴合作演奏的学习计划。
　　从15世纪迄今的管乐器发展中，为适应音乐演奏的需要，长号也像其他铜管乐器一样经过改革与发展，例如将长号如像合唱声部似的分类：改革、制造出1.高音长号（Soprano Trombone降B调—使用高音谱号）、2.中音长号（Alto Trombone降E调—使用中音谱号）、3.次中音长号（Tenor Trombone降B调—使用中音、次中音和低音谱号）、4.低音长号（Bass Trombone降B调—低音谱号/偶尔也使用次中音谱号）、5.倍低音长号（Doublebass Trombone 19世纪发明制造），从而形成了从高音长号到低音长号的家族演奏体系了。再有就是在原有的长号伸缩号管上按装如小号、圆号的活塞键以改进长号的快速演奏的灵活性。这种活塞键长号出现以后，曾经受到一些作曲家和演奏者们的青睐。如维尔第的歌剧《奥塞罗》，他在歌剧的序曲中就给长号谱写了很难演奏的片段， 经过一个时期（约50年）的演奏实践，人们发现加上3个活塞键的长号演奏技术上是改进了许多，但是声音却失去了它特有的音色，特别是滑音的技巧效果以及音阶上行与下行的演奏特点也随之减少了，所以演奏家们以及制造者们最终还是淘汰了备有三个活塞键的长号（目前在演奏一些同年代作品时，还是要用三个活塞的按键长号，因为节奏速度快、技巧相当难。世界有的乐器厂家至今还在生产这个形式的按键长号，有时我们也可以在欧美国家一些管乐队中看到它的身影），维持了长号的原始形状，从而保持了它特有的声音魅力和演奏特点。所以我们习惯于将长号称之为管乐器中唯一的保存原始形状的铜管乐器。 （未完）